“Locked – in Trap” adalah film thriller yang kejam yang ditetapkan dalam sebuah SUV

Pengaturannya ketat di dalam kompartemen penumpang SUV hitam besar, sajak premis dengan moral bawah bertambah besar. Apa yang terjadi jika suatu hari furfantello ditargetkan oleh seseorang yang memiliki banyak uang, sangat sinisme dan rasa keadilan yang terdistorsi? Segelintir elemen ini “terkunci – dalam perangkap”, disutradarai oleh David Yarovesky dan remake dari Argentina 4×4 dari duo Mariano Cohn dan GastatauN Duprat, pada gilirannya serupa di titik awal untuk film Pieter Liapis 1998, dirilis di video rumahan.

Kami berasal dari bagian kandang untuk tikus à la saw, di mana seorang penyiksa memilih seorang korban dan menyerahkannya ke serangkaian pelecehan untuk mencoba suatu titik. Jelas lebih sedikit darah, tetapi tidak kurang jahat dan perangkat jahat. Untuk memproduksi film, di bioskop mulai 20 Agustus dengan Eagle Pictures, ada juga Sam Raimi, yang membuat film thriller psikologis dengan selalu ada tipuan di sakunya.

Jangan buka pintu itu

Di antara paket -paket putus asa di jalan -jalan kota yang kotor, miskin dan mabuk, Eddie juga menyeret dirinya sendiri. Dia mengenakan pakaiannya, dia segera memusatkan karakter Bill Skarsgård, yang bergerak dengan langkah nakal dari penjahat yang siap mengacaukan diri sendiri. Dia merokok Vapus, buret sebelum melemparkan kertas timahnya di gang sudah Lercio dan melempar bengkok dan menang licik. Jika terkunci – dalam perangkap, ada sesuatu yang ada di perangkap, itu adalah fokus pada protagonis yang mengapung antara pecundang dan oportunisme, yang dengannya empati yang akan segera ia hubungi tidak langsung atau karena hal.

Singkatnya, skenario oleh Michael Arlen Ross Triangola mudah tetapi efektif tepi ayah yang terlalu muda dan dengan seorang putri kecil dengan siapa janji itu selalu hilang. Dan pidato karakterisasi ini sangat penting karena untuk dua pertiga film, tegangan dan kedekatan yang empatik adalah baginya sendirian. Di depan godaan lain, Eddie tidak menolak: di parkir kosong, ia melihat SUV mewah diparkir, menemukan pintu terbuka dan masuk untuk melihat apakah ada sesuatu untuk dapat menempatkan dirinya di sakunya.

Namun, ini bukan SUV seperti orang lain. Pintu tutup dan Eddie tetap diblokir. Seseorang ingin bermain game dengannya. Suara yang tidak salah lagi (Anthony Hopkins) memanggilnya di telepon, yang mengungkapkan untuk menyebut dirinya William dan menjadi pemilik mobil neraka. Dia adalah seorang dokter, orang kaya, dia telah menjalani beberapa upaya pencurian dan sekarang telah memutuskan untuk menebus minat pada yang malang, ditutup di mobil yang dimodifikasi ini untuk menjadikannya alat penyiksaan.

Keadilan DIY

SUV di pusat terkunci – dalam perangkap adalah batas narasi dan geografis film, tetapi juga semacam mesin moral. William adalah orang yang sangat kaya dan Eddie adalah orang yang sangat miskin. Yang pertama ingin memberikan kesadaran ke yang kedua, membangunnya melalui rezim pengawasan dengan kamera yang Spiano Eddie, lacak apa yang dia lakukan dan membiarkan sipirnya memahami seberapa baik menekannya. Sengatan listrik atau kurang tidur? Singkatnya, jelas, bahwa mesin moral di tangan orang kaya tidak lebih dari instrumen “dibuat oleh sistem” dan dilipat ke penilaian yang bertindak sesuai dengan parameter palsu, di mana kompensasi dan peringkat sosial adalah adaptasi dan ledakan.

Di luar penipisan konseptual, setelah akun -akun yang sangat jelas, film Yarovesky menawarkan pemusnahan yang layak pada situasi dan solusi. Manfaatkan setiap sentimeter mobil untuk membuat teka -teki menetas laci dan kompartemen sekaligus, dengan sadisme yang bekerja di pinggul dan menjadi kesedihan dari protagonis. Pada sifat statis dari pengaturan awal ada batas kedaluwarsa, jadi pada titik tertentu aturan perubahan permainan, mobil mungkin menjadi hidup dan mungkin memberi Eddie teman perjalanan yang tidak menyenangkan.

Jika terkunci – dalam perangkap itu bekerja untuk sebagian besar durasinya (mulai menuju resolusi, ia kehilangan sesuatu di kisaran di tenggorokan), namun, dalam memiliki kait seperti Skarsgård dalam kait. Yang tidak hanya menawarkan wajah yang sudah magnetis, tetapi di atas semua bakat fleksibilitas dan rentang suasana hati yang luar biasa: dari tamparan hingga keputusasaan, dari kesombongan hingga dorongan. Ganda dengan Hopkins – kami juga akan melihatnya – adalah pesta karisma yang memegang segalanya, mampu menjamin soliditas bahkan ketika film tersebut pergi ke wilayah diskursif yang kurang cerah. Untuk naik.