Ada banyak perbincangan tentang “Woman Unknown”, film pemenang Venice 83, bahkan sebelum diputar di Festival Film Venesia ke-83. Hal ini dilakukan karena ini adalah satu-satunya film yang disutradarai oleh seorang perempuan yang hadir dalam kompetisi utama festival tersebut (ada 21 peserta, dengan hanya satu co-director perempuan lainnya, yaitu NAZA), angka di atas yang, pada tahun 2026, tidak memiliki pembenaran apa pun mengenai ukuran nilai atau ‘perlindungan’ karya yang sulit dipahami.

Jauh dari kontroversi – yang, mari kita perjelas, adalah dan tetap menjadi bahan diskusi krusial – film (segera tayang di bioskop yang didistribusikan oleh Lucky Red) menandai kedatangannya untuk pertama kalinya di Lido of May el-Toukhy, seorang pembuat film Denmark-Mesir pada film fitur ketiganya yang di sini mengamati dengan tatapan tajam dan membara pusaran sejarah kelam yang tersedot di antara aspirasi untuk masa depan yang lebih baik dan masa lalu yang datang mengetuk pintu lagi.

Semua pemenang Venezia 83

Tentang Wanita Tidak Diketahui

Ini adalah Denmark segera setelah Perang Dunia Kedua. Sebuah negara yang terguncang dan dilanda kekacauan, masih bergulat dengan tindakan pembersihan yang kacau dan bahkan kejam terhadap mereka yang dituduh menjadi kolaborator selama pendudukan Nazi. Dalam iklim dingin dan ketidakpercayaan, Marie (Mathilde Arcel) adalah pengasuh seorang industrialis kaya (Carsten Bjørnlund) yang seorang janda dan memiliki seorang putri kecil. Penghematan berkuasa di rumah, tetapi kelonggaran akan segera terbuka untuk Marie: sang majikan ingin mengambilnya sebagai istrinya.

Perumpamaan itu tampak seperti emas, dari pelayan hingga pengantin, dengan seorang Cinderella yang dongengnya bermimpi, namun skenario yang dibuat oleh el-Toukhy dan Maren Louise Käehne dibangun di atas puing-puing konflik dunia yang berasap. Dan di atas sana dia membiarkannya menjadi masam dengan asap kematian tentang siapa kita selama perang, apa yang kita derita, apa yang kita lakukan untuk bertahan hidup. Sebuah kebenaran yang tertinggal di dalam laci mengancam persatuan pada titik tertentu, dan dalam paranoia ini sutradara kembali bekerja dengan bentuk kecurigaan yang merusak dan rasa bersalah perempuan, dengan bayang-bayang yang gelisah dalam teater mental kengerian dan hal-hal yang tidak dapat disebutkan namanya.

Faktanya, dia sudah melakukannya di Queen of Hearts sebelumnya, mulai tahun 2019, yang kejahatannya yang membawa cerita ke dasar adalah buah dari keinginan terlarang dan tidak dewasa. Jika di sana el-Toukhy mengatur semuanya dengan sinisme yang mendalam, mors tua vita mea dari Woman Unknown terjalin dengan kemungkinan sejarah dan sosial yang menguraikan potret seorang wanita yang paralel tetapi tidak mencerminkan film sebelumnya, dengan ledakan serupa, namun dalam beberapa hal lebih dapat dipahami secara manusiawi.

Dosa menjadi seorang wanita

Pemetaan dasarnya tetap mempertanyakan penyimpangan apa yang mampu dilakukan oleh manusia yang terpojok, seberapa besar ia bersedia membengkokkan kelengkungan moralnya ketika dihadapkan pada bencana individu. Namun, seiring dengan menurunnya ‘derajat’ rasa bersalah, bobot pembalasan pun meningkat, yang dalam Woman Unknown menandai tindakan pengorbanan yang tidak dapat ditoleransi bagi Marie, karena tidak hanya berbentuk pengkhianatan, tetapi juga di mana sutradara membaca kekalahan ganda dari feminin oleh maskulin – di masa lalu dan di masa sekarang.

el-Toukhy menguasai kamera seperti pisau bedah, yang dia kendalikan secara ekstrim dan yang dia gunakan untuk mengukir, memotong demi memotong, jalur luka yang terbuka kembali pada bekas luka lama. Arahan yang formal dan ketat, hampir selalu dengan kamera tetap, melengkapi wajah Arcel yang mengeras (interpretasinya sangat bagus) dan mampu menyarankan asosiasi konseptual yang menggugah – gaun pengantin tergantung seperti hantu di walk-in closet.

Pendekatan yang angkuh namun tidak dingin, tidak kaku, yang menjauhi onanisme sinema auteur namun dalam beberapa kesempatan memaksa denyut nadi penonton dengan menyuntikkan kejutan-kejutan kecil tanpa persiapan, tidak perlu memperkuat tesis mendasar yang sudah sangat jelas dan dilakukan dengan baik oleh film tersebut. Yang kemudian menjadi orang yang tidak meremehkan dosa menjadi seorang wanita: baik kemarin maupun hari ini.

Peringkat: 7