Karir dalam tiga fase. Pertama dalam pergerakan abadi dan di luar ruangan, kemudian ditutup di studio televisi dan, akhirnya, lagi di luar tembok, bahkan di atas kapal yang berlayar di Sungai Tiber. Piero Chiambretti sepertinya memilih untuk menutup lingkaran tersebut, yaitu kembali ke awal mulanya, dengan keyakinan – atau ilusi – bahwa kita bisa tetap awet muda.

Namun Chiambretti menghasilkan tujuh puluh. Meski tak ia tunjukkan, meski semangatnya masih awal, meski cara bicaranya tidak menyisakan ruang untuk jeda dan ketidakpastian. Pierino selamanya, singkatnya.

Apa hubungan temanku Arturo dengan itu

Lahir di Aosta, namun dibesarkan di Turin, ia mengambil langkah pertamanya di radio dan sebagai penghibur turis. Orang pertama yang percaya pada potensi televisinya adalah temannya Arturo: “Dia sangat menyukai bakat saya dan belajar dari ayahnya bahwa Rai sedang mencari wajah-wajah baru untuk sebuah kompetisi. Saya tidak ingin pergi, dialah yang menulis surat itu. Ketika kami pergi untuk mengeposkannya dan dia mencoba memasukkannya ke dalam kotak, hembusan angin membuatnya terbang dan jatuh di atas sampah raksasa. Arturo mengambilnya dan tetap mengeposkannya”.

Sudah ditakdirkan bahwa surat itu berhasil, namun banyak waktu berlalu sebelum ‘panggilan’ tersebut. Sambil menunggu, Chiambretti berlindung di Rete Manila 1, sebuah stasiun penyiaran swasta yang mengudara dari lingkungan Turin di Barriera di Milano. “Saya mempunyai studio yang sangat miskin, jadi saya membawa satu-satunya kamera dan satu-satunya kabel yang kami punya di luar sana. Kami menyadari dunia yang sangat kaya.”

Awal mula Chiambretti ‘di jalan’

Maka lahirlah Chiambretti ‘di jalan’ yang – setelah magang di program anak-anak seperti “La banda dello Zecchino” dan “Magic” – mengambil bentuk nyata dalam “Va’ pensiero” dan, yang terpenting, “Selamat atas siarannya”.

“Itu adalah program Rai yang pertama melawan program berita Rai. Setelah secara acak mengidentifikasi beberapa orang di pasar, saya pergi mengunjungi mereka pada malam hari”. Improvisasi murni, yang hanya menambah kemurnian pertunjukan. “Saya tiba dengan beberapa kue, yang saya gunakan sebagai slogannya. Saya membelinya di toko kue terburuk di Kolombia. Kami mengajukan pertanyaan dan memberikan jam meja dan 100 ribu lira, yang akan berlipat ganda jika selama episode tersebut anggota berhasil menyelesaikan beberapa permainan yang hanya sekedar dalih”.

Karena semacam kompleks ‘Arborian’, Chiambretti tidak melampaui episode keempat puluh dua: “Jika pada awalnya sulit untuk mengidentifikasi keluarga, setelah beberapa saat ribuan dari mereka menunggu kami. Kealamian dari program yang agak naif itu telah hilang dan tanpa transparansi yang mendasarinya, saya menganggap perjalanan antropologis telah selesai. Orang lain di tempat saya akan membuat dua puluh seri lagi”.

Pantangan tersebut tidak berlangsung lama, karena musim berikutnya langsung giliran “Tes Transmisi Teknis”. Kami berpindah dari utara ke selatan dan Piero ditemani oleh Nanni Loy, Sandro Paternostro dan Helenio Herrera. “Kami melakukan siaran dari tenda sirkus yang terletak di dekat stadion tempat pertandingan Serie A dimainkan. Di akhir pertandingan, dengan mengenakan tuksedo, saya memasuki stadion yang sekarang kosong dan menggantikan video gerak lambat, menirukan gol-gol yang telah dicetak. Dengan mengulanginya setiap minggu, tam tam memastikan bahwa para penggemar yang hadir di sudut tetap di sana bahkan setelah pertandingan. Itu telah menjadi ritual pendamaian.”

Pada tahun 1991 Chiambretti memutuskan hubungannya dengan orang-orang biasa dan bertujuan tinggi. “Saya bertaruh dengan keinginan untuk bergaul dengan politisi dan tokoh penting”. “Il Portalettere” kemudian lahir, dengan kondektur yang berpakaian seperti tukang pos pergi mengantarkan kartu pos Andrea Barbato. Itu adalah masa ‘beliung’ Cossiga dan edisi itu diakhiri dengan pertemuan tak terlupakan dengan Kepala Negara.

Jalur ‘keliling’ dilanjutkan dengan “Il Laureato” dan “Fenomeni”, yang menutup fase pertama perjalanannya hampir seluruhnya di luar ruangan. “Saya membawa ke televisi apa yang tidak ada di sana. Tapi jika Anda keluar, maka semua orang keluar. Dan ketika TV keluar, saya mengunci diri di studio.”

Jika Rai 3 karya Guglielmi adalah jaringan pembentukan dan penugasan identitas yang jelas, Rai 2 karya Freccero selanjutnya memodelkannya dengan “Chiambretti c’è” yang antara lain meluncurkan Alfonso Signorini ke dalam panorama televisi.

Tiba di La7 setelah meninggalkan Rai (“Saya tidak pernah mengerti kenapa”)

Dibuang oleh Rai (“Saya tidak pernah mengerti bagaimana dan mengapa”), pada tahun 2004 ia membuat lompatan besar pertama dalam karirnya, mendarat di La7. Bukan La7 hari ini. Pendekatan pertama – masih di jalan – adalah dengan “Pronto Chiambretti”, yang didirikan di sekitar bilik telepon asli di Piazza Cordusio di Milan, untuk kemudian meluncurkan “Markette”, permata khusus yang menyalakan lampu jauh sebelum tren yang di TV akan berubah menjadi aturan ketat: “Semua orang tampil di televisi untuk melakukan penipu, promosi diri – jelasnya – siapa pun menemukan peluang untuk mempromosikan buku terbarunya, albumnya, acaranya, penemuannya. Dirinya sendiri. Promosi TV yang konstan. Nah: kami membawa semua ini ke tempat terbuka dan menyebut segala sesuatunya dengan namanya.”

Di sini dia memberikan ruang yang luas kepada Gianfranco Funari, yang pantas menjadi manajer terbaik di fase terakhir hidupnya. “Saya sangat menyayanginya, meski awal mulanya penuh badai. Sedikit demi sedikit, persahabatan berkembang yang berubah menjadi kolaborasi.”

Sanremo Chiambretti

Selama berada di La7, Chiambretti memperoleh izin untuk memimpin DopoFestival (tahun 2007) dan Sanremo 2008, bersama Pippo Baudo. Sebuah tanggung jawab yang dibagi secara merata, yang sejak awal tampaknya merupakan edisi yang sangat disayangkan. “Tragedi adik laki-laki Gravina sangat mempengaruhi kami. Selain itu, ini adalah tahun terakhir dengan program tandingan yang ganas. Terlepas dari segalanya, saya terus membela Sanremo itu, senang berbagi keberhasilan dan kegagalan, terutama jika Anda memiliki artis seperti Baudo di sisi Anda. Meskipun ada kepahitan, kami terus melanjutkan perjalanan kami, sadari bahwa jika Anda memulai dengan buruk, itu hanya akan berakhir lebih buruk. Anda tidak dapat membalikkan arah. Dalam karier saya, saya telah berpartisipasi dalam salah satu Festival yang paling sedikit dilihat dan salah satu yang paling banyak dilihat. Itu adalah sebuah keistimewaan, bukan sebuah kutukan.”

Referensi positifnya adalah pada tahun 1997, dengan Mike Bongiorno dan Valeria Marini di atas panggung dan Chiambretti tergantung di udara dengan menyamar sebagai malaikat: “Sebenarnya saya seharusnya melakukan Festival itu bersama Raffaella Carrà, tetapi pada bulan-bulan sebelumnya dia mengalami kekecewaan dalam cinta dan mengatakan dia tidak lagi menyukainya. Oleh karena itu saya berpikir bahwa sendirian itu tidak akan menjadi hal yang baik. Kami datang dari epik Baudo, kami membutuhkan penonton Raiuno dan juga saya untuk memilikinya jaminan, aspirin untuk segala penyakit. Saya menyarankan Mike dan dia langsung menjawab ya.”

Bagaimanapun, Raffaella bertemu dengannya di Ariston pada tahun 2001. “Dia telah memilih Papi, Ceccherini dan Megan Gale sebagai mitranya. Saya berada dalam krisis setelah kegagalan film saya dan pindah ke Meksiko. Mereka menghubungi saya untuk berpartisipasi sebagai juri juri kualitas hantu. Tanpa sepengetahuan Carrà dan sebagian persetujuan dengan Japino, saya mengatur ruang independen saya sendiri yang sangat disambut baik. Saya dikuduskan oleh intervensi tersebut.”

Pendaratan di Mediaset (tak terbayangkan)

Pada tahun 2009 hal yang tak terbayangkan terjadi: pernikahan dengan Mediaset. Presentasi “Malam Chiambretti” diadakan secara provokatif di klub Arci di Via Bellezza di Milan, dengan kesepakatan yang didefinisikan sebagai “kompromi bersejarah”.

Estetika dan perhatian terhadap pandangan – ciri-ciri yang diwarisi dari Gianni Boncompagni tercinta – pada titik ini menjadi ciri khas gayanya: “Saya percaya bahwa bentuk adalah isi dan isi adalah bentuk. Saya sangat percaya pada visi ini. Sama seperti setelan Armani yang dapat dibedakan setelah lima puluh tahun, hal yang sama juga berlaku bagi saya. Malam Chiambretti adalah foto tempat yang selalu ingin saya kunjungi sebagai pelanggan”.

Setelah mengarsipkan “Malam” setelah tiga musim, Chiambretti mengganti judul berbeda yang memiliki kesamaan mendasar yang substansial. Tuduhan yang selalu ditanggapinya dengan tegas: “Saya punya merek sendiri, ada yang mengacaukan konsep ini dengan berpikir bahwa saya selalu melakukan pertunjukan yang sama, tetapi saya dapat meyakinkan Anda bahwa saya sama, bahwa saya memiliki kesinambungan dalam gaya saya. Saya mendesain pakaian yang dibuat khusus yang tentu harus memiliki elemen yang diulang.”

Pada tahun 2018 ia tiba di Rete 4 dengan “La Repubblica delle Donne”, mencetak rekor liputan semua saluran generalis, dari satu hingga tujuh. Pertunjukan tersebut, yang cocok untuk malam kedua tetapi ditempatkan pada jam tayang utama dan berlangsung selama tiga jam, mengibarkan bendera putih pada Maret 2020 karena merebaknya pandemi, yang sangat mempengaruhi Chiambretti.

Covid dan meninggalnya ibu Felicita

Virus corona, pada puncak agresinya, menyerangnya bersama ibunya Felicita, yang meninggal beberapa meter jauhnya: “Kami berada di ruangan yang sama. Covid yang kami tertular adalah yang pertama, tidak ada yang diketahui, rasanya seperti kami sedang berperang. Dia menderita penyakit lain dan dalam lima hari virus itu benar-benar memakan paru-parunya”.

Di tingkat profesional, peluang muncul lagi dengan “Tiki Taka” dan “La tv dei 100 e uno”, siaran terakhir yang dipimpin oleh seratus anak yang tidak mencapai kesuksesan yang diharapkan.

Kembali ke Rai 3

Kekecewaan yang terjadi dua tahun lalu meyakinkannya untuk kembali menggunakan Rai 3, pada saat saluran tersebut mengalami krisis pengenalan yang mendalam, karena perpisahan Fabio Fazio, Bianca Berlinguer dan Lucia Annunziata.

“Wanita di ambang gangguan saraf” dan “Selama perahu berjalan” adalah upaya terbaru dari bakat tak terbantahkan yang dihantui oleh celaan menjadi pembawa acara televisi yang selalu sama: orang yang diwawancarai duduk dan dia, berdiri, siap untuk diinterogasi. Namun jika Anda melihat-lihat, tidak butuh waktu lama untuk menyadari bahwa De Filippi, Scotti, Carlucci dan Bonolis juga telah menjalankan skema serupa setidaknya selama seperempat abad.

Chiambretti, setidaknya, berkomitmen untuk mengubah ‘latar belakang’.