Sejak kapan Eurovision sangat menarik minat kita? Kemenangan Maneskin pada tahun 2021 – ketiga dan hari ini kemenangan terakhir Italia – telah menyalakan kembali perhatian pada festival musik ini yang lahir pada tahun 1956, yang tahun -tahun pertama hampir tidak mengumpulkan sekitar sepuluh negara Eropa, termasuk Jerman Barat saat itu. Namun, membuat lompatan dari zaman keemasan ASC – ketika nama -nama seperti Domenico Modugno, Sergio Endrigo, Morandi, Iva Zanicchi, pemenang pertama Gigliola Cinquetti, Toto Cotugno kedua, Ranieri dan jelas Al Bano dan Romina – untuk yang lebih banyak lagi, Ranieri dan Al Bano – untuk yang lebih baik – ke yang lebih baik – ke yang lebih baik – ke yang lebih baik – ke yang lebih baik – ke yang lebih baik – ke yang lebih baik – ke yang lebih baik – ke yang lebih baik – ke yang lebih baik – ke yang lebih baik – ke yang lebih baik – ke yang lebih baik – ke yang lebih baik – ke yang lebih baik – ke yang lebih baik – ke yang lebih baik – ke yang lain, Ranieri dan Al Bano – untuk yang lebih – Mereka yang berpartisipasi baru -baru ini, hanya berpikir bahwa Italia bahkan tidak berpartisipasi dari ’98 hingga 2010, untuk mewujudkan ketidakpedulian yang panjang dan merajalela dengan diskografi rumah kami, tetapi juga dari Publik, menuju acara internasional.

Eurovision Mania

Singkatnya, kami telah hidup dengan sangat baik bahkan tanpa, namun mendapatkan keberhasilan di luar perbatasan nasional. Namun, selama beberapa tahun sekarang – terutama setelah kemenangan Maneskin, pada kenyataannya – Eurovision tampaknya bahkan telah melewati kemuliaan lama. Ini adalah mania Eurovision, hampir sebuah obsesi, sedemikian rupa sehingga orang tidak lagi bertanya -tanya mereka yang pantas memenangkan Sanremo, tetapi mereka yang harus memenangkannya karena mereka lebih cocok untuk Eurofestival. Sebuah ruang depan untuk peluncuran internasional, seolah -olah ESC benar -benar konsekrasi musik skala besar, ketika – mari kita akui – kita hampir tidak ingat pemenang tahun sebelumnya dan fenomena nyata yang mengesankan, ada beberapa. Harus ditambahkan bahwa seringkali menang bukanlah lagu terbaik, apalagi artis, tetapi cerita atau pesan yang membawa panggung, seperti ratu drag queen Austria berjanggut Wurst, pada tahun 2014, tetapi juga grup Ukraina Kalush Orchestra pada tahun 2022 , Tahun invasi Rusia yang kejam, ketika mata dunia semua sedang dalam perang baru saja dimulai dan band poster damai. Tentu saja papan suara yang penting, ini ya, tetapi jika hasilnya adalah bintik “bernoda ekspres” dari timur Tommy Cash, lebih baik tidak naik ke kursi roda yang akhir -akhir ini berisiko sering naik di gubuk.

Olly’s Brave No Against Artistic Sprinkling

Oly, oleh karena itu, telah melihat kita lama. No to the Eurovision, yang meninggalkan ruang untuk Lucio Corsi – lebih sesuai dengan acara tersebut, setidaknya untuk masalah gambar (karena, mari kita hadapi itu, “Saya ingin menjadi tangguh” itu hampir tidak akan dihargai di luar negeri dengan seperti itu Teks penulisan lagu yang biasanya) – itu adalah sinyal bahwa sesuatu dalam adegan musik Italia akhirnya berubah. Kemenangan di Sanremo penyanyi Genoese muda -Songwriter bukanlah kejutan, atau pembalikan ajaib di televoting, tetapi tujuan yang baik setelah satu tahun sukses. Yang “tidak melihatnya tiba” – karena mereka mengulangi beberapa kolega selama berhari -hari – adalah karena dia terganggu. Olly telah naik dan mendominasi peringkat, berlipat ganda catatan emas dan platinum, panggung robek dari utara ke selatan dan membawa pulang tur yang sudah benar -benar terjual habis, dari Mei mendatang hingga Oktober. Terjual juga tanggal di Snai San Siro Racecourse di Milan, pada bulan September, dengan 34 ribu tiket terjual dalam setengah jam. Tidak benar -benar novelo ‘ajaib’.

Di depan booming seperti itu, jelas bahwa pilihan Olly untuk menyerahkan Eurovision bukan karena ketakutan menodai tanpa Autune, sebagai yang paling jahat, apalagi pilihan kekuasaan yang dikenakan oleh manajernya Marta Donà – bab lain yang memalukan yang dihubungkan Complottista yang terhubung Bagi keberhasilan penyanyi – tetapi ini adalah penolakan yang jelas terhadap percikan artistik yang selama lebih dari beberapa tahun meluap dalam panorama Italia. Angelina Mango, pemenang Sanremo 2024 dan ketujuh mengklasifikasikan edisi terakhir Eurovision, mengajar. Dari kemenangan teman hingga Ariston dalam waktu kurang dari setahun, tanpa napas, tidak masuk akal satu pukulan demi satu, sampai pengumuman harus berhenti. Sebuah film yang sudah terlihat setahun sebelumnya dengan Sangiovanni, selalu setelah Sanremo. Perlombaan spasmodik menuju tonggak yang lebih tinggi, perang streaming dan di mana -mana di semua biaya, telah menempatkan seni dan bakat pada belas kasihan pasar rakus yang menuai banyak korban.

Contoh yang bagus untuk penyanyi muda

Dalam skenario ini, Olly’s No adalah manifesto dari generasi baru seniman, yang alih -alih mengendarai gelombang destruktif dari pasar saat ini, melambat dan beralasan, jika diperlukan juga tetap di pantai. Itu tidak terjual habis, itu tidak mengambil segalanya.

Olly mengatakan tidak karena tidak memerlukan Eurovision, sebuah showcase penting tetapi juga api jerami besar yang tidak membuat perbedaan jika Anda tidak mendapatkan langkah atas podium (lihat Jalisse, tetapi juga Raphael Gualazzi dan Nina Zilli, untuk menyebutkan nama lain). Ia memiliki audiens, yang ditakdirkan untuk tumbuh, yang sangat menghormati titik memilihnya daripada internasional salah satu ASC, menjaga iman dengan semua tanggal dari tur yang dijadwalkan. Dan di atas semua itu ia memiliki perjalanan artistiknya, yang dilakukan dengan dedikasi dan keberanian, menunjukkan bahwa karier juga dibangun dengan “tidak”.