“Odyssey” karya Christopher Nolan adalah sebuah film yang sangat menarik, karena memungkinkan kita untuk memahami apa yang membuat industri film saat ini begitu tak tertahankan, mengagung-agungkan diri sendiri, tidak mampu melampaui obsesi dalam memberikan pelajaran moral dan menilai manusia, masa lalunya, mitos-mitosnya, dan narasinya. Setelah “Tenet”, kesalahan langkah lainnya dilakukan oleh sutradara hebat, yang mulai menunjukkan rasa percaya diri yang berlebihan yang patut direnungkan.

“Odyssey”, alur ceritanya

Dan akhirnya di sini kita berbicara tentang “Odyssey” oleh Christopher Nolan, yang banyak diumumkan, diantisipasi, ditunggu. Sangat berbeda dengan apa yang dikisahkan Homer, dan demi kebaikan itu sendiri tidak menjadi masalah, kebutuhan sinematik sudah memaksa, misalnya Camerini pada tahun 1954 untuk memberikan versi yang lebih terkonsentrasi, boleh dikatakan begitu. Christopher Nolan membutuhkan waktu tiga jam untuk membimbing kita melalui versinya tentang perbuatan pahlawan Yunani yang luar biasa di mana begitu banyak, terlalu banyak, terlalu banyak yang tunduk pada keinginan dan visi pribadinya. Kita mulai dengan Ulysses (Matt Damon), dalam pergolakan kecanduan narkoba teratai yang disebabkan oleh Calypso (Charlize Theron), di pantai emas, ketika dia mencoba mengingat apa yang terjadi pada kapalnya, para pejuangnya, karena setelah menaklukkan Troy dia belum kembali ke Ithaca. Sementara itu, di Ithaca, Penelope (Anne Hathaway) semakin mendapat tekanan dari para pelamar, khususnya Antinous (Robert Pattinson) yang licik dan licik, untuk menikah lagi setelah bertahun-tahun. Putranya Telemakus (Tom Holland), putus asa karena ketidakhadiran ayahnya, pergi ke Sparta, ke istana Raja Menelaus (Jon Bernthal) untuk mencoba mendapatkan berita, meskipun mengetahui bahwa pelamar akan mencoba membunuhnya. Sementara itu, Ulysses akhirnya mengingat, dengan ketakutan dan teror, perang, sebuah perjalanan yang membawanya ke ujung dunia, antara kenyataan dan sihir.

Kalau begini, sepertinya cerita yang kita semua tahu kan? Mengapa mengeluh? Tapi bukan apa yang membuat “Odyssey” menjadi film yang biasa-biasa saja dan arogan, melainkan bagaimana dan yang paling penting adalah alasannya. Ada banyak diskusi tentang casting inklusif (terkadang ada beberapa cerita konyol di sini), tapi yang penting adalah hal lain. Visi Nolan lebih bersifat Inggris daripada Amerika. Orang Amerika menyukai mitos, ketika mereka mengubah atau memodifikasinya, itu karena mereka tidak memahami yang sakral, dalam arti tertentu tidak disengaja, Anda tidak boleh marah. Sebaliknya, orang Inggris mengubah sejarah dan mitos karena keinginan untuk mendapatkan absolusi yang dihubungkan dengan rasa bersalah atas masa lalu sebagai penjajah dan perampas budaya. Teater Inggris juga penting, di mana eksperimen, penulisan ulang, membaca ulang, dan variasi dilakukan di rumah. Tapi melakukannya dengan Shakespeare adalah satu hal, mengambil Homer, mengambil Ulysses, bukan karakter tetapi Karakter menurut definisi, adalah hal lain, yang menjadi dasar narasi dan berpikir Anda harus “memperbaikinya”. Bagi Nolan dan orang lain seperti dia, hanya hadiah kita yang sah, semuanya harus disesuaikan dengan itu. Dan ini menjelaskan tidak adanya dewa Yunani, yang mendukung ilmu hitam yang memiliki simbol kuat di Circe oleh Samantah Morton yang sangat berbakat dan di Tiresias oleh James Remar, tetapi tidak ada hubungannya dengan apa yang dipikirkan Homer. Pada akhirnya, yang kita hasilkan hanyalah sebuah film yang arogan, bahkan terkadang dangkal.

Ketidakmampuan untuk memahami bahwa membaca ulang bukan berarti menulis ulang

Dalam “Odyssey” Christopher Nolan melikuidasi bagian, karakter, tempat dan makna. Jika sekuens Scylla dan Charybdis adalah film horor, jika secara visual Nolan menegaskan dirinya memiliki tangan yang unik, masalahnya adalah bagaimana ia menyangkal identitas Mitos tersebut. Contoh utamanya adalah pertemuan dengan Polyphemus yang berubah menjadi hantu tak berambut, tidak adanya penipuan anggur, dialog-dialog yang luar biasa, “namaku Bukan Siapa-siapa” yang selama berabad-abad telah menjadi inti dari Ulysses dulu dan sekarang: pria yang mampu mengatasi setiap rintangan dengan pikirannya. Sebaliknya Matt Damon, pendiam dan dingin, menderita segalanya, dia tidak memiliki kecerdikan, karisma, karena Nolan menjadikannya korban keadaan, boneka tanpa kemauan. Tidak ada apa pun dalam tanda kurung penting dari Phaeacian, tidak ada apa pun tentang pemakan Teratai, hanya banyak sandiwara, Laestrygonian raksasa yang tampaknya telah keluar dari “Excalibur”. Ini bukan soal perubahan naratif belaka, tapi soal mengubah semantik itu sendiri dan tidak ada yang berani dalam hal ini, melainkan arogansi seorang sutradara yang kini merasa tak tersentuh, dan menyebut perubahan segalanya atau hampir segalanya sebagai “kesetiaan”. Tentu saja bagi dirinya sendiri, bukan bagi apa yang dipikirkan Homer, bukan bagi apa yang ia wakili. Namun, melihat ke masa lalu saja sudah cukup untuk menemukan banyak contoh yang bisa menghilangkan lapisan keberanian yang selama ini diakui banyak orang dalam dirinya.

“Odyssey” hadir dengan patah tulang tidak hanya dibandingkan dengan film Camerini, dengan “Ithaca – The Return” karya Pasolini, tetapi juga dengan miniseri Amerika tahun 90-an, yang setidaknya memiliki semangat petualangan dan cahaya. Nolan malah membungkus semuanya dengan warna Hoyte van Hoytema yang kelam dan dingin. Karena rasa kasihan, saya akan menghindari membuat perbandingan dengan apa yang diciptakan Franco Rossi pada tahun 1968. Penafsiran ulang yang banyak dibanggakan dalam gaya feminin adalah, seperti yang sering terjadi di bioskop masa kini, murni dangkal, dangkal, kasar, kaku. Jika dia menonton “The Trojan Women” oleh Michael Cacoyannis, dia juga akan belajar sesuatu yang berguna di sini. Sebaliknya ia memotong, menjahit, menghancurkan momen, perasaan, karakter, ragam dunia yang megah. Semua karakternya sama, semuanya bertindak dengan cara yang sama. Beberapa intuisi di sana-sini, yang menonjol adalah tentang Masyarakat Laut yang ditakuti, yang pada kenyataannya adalah orang-orang Yunani sendiri, perusak Troy dan hukum, pemikiran tentang peradaban yang menghancurkan diri mereka sendiri. Mungkin ini satu-satunya momen di mana dia setia kepada Homer, tetapi dia tidak mampu menyampaikan transisi dari Mitos ke Sejarah dengan baik, terjebak dalam trik sulapnya. Kesombongan, tepatnya, yang oleh orang Yunani disebut Keangkuhan dan selalu dihukum oleh para Dewa. Christopher Nolan, sebaliknya, akan menerima beberapa Oscar untuk drama berdurasi tiga jam ini tanpa orisinalitas nyata jika semuanya berjalan dengan baik. Tapi ini adalah film terburuknya sejak “Tenet”.

Peringkat: 5