Seminggu telah berlalu sejak berakhirnya Sanremo 2026. Siklus terakhir Carlo Conti, tetapi juga yang terakhir dari siklus – yang dimulai dengan Conti pada tahun 2015 – yang membawa ke Festival pembaruan yang telah diharapkan selama beberapa waktu, dimulai dari pilihan musik. Musim emas, yang membawa publik – bahkan yang termuda – lebih dekat ke acara yang kini berusia 76 tahun, tetapi juga para penyanyi, perusahaan rekaman, dan tidak terkecuali investor periklanan, yang telah menggemukkan pundi-pundi Rai Pubblicità tahun demi tahun, menjadikan Sanremo mesin rekor pendapatan untuk televisi publik.

Namun, seperti semua kesuksesan jangka panjang, momennya telah tiba, dan kesuksesan yang baru saja terjadi di Festival tidak hanya menandai perubahan kecepatan, tetapi juga perubahan generasi, meskipun hal itu penting dan diperlukan.

Edisi ini mengalami kelelahan yang sama dengan direktur artistik, yang tidak hanya tergesa-gesa dalam memimpin, tetapi juga berusaha semaksimal mungkin dalam menjalankan tugasnya di Ariston. Pilihan 30 lagu – tidak terlalu bagus, apalagi anonim – berbicara banyak, tidak hanya tentang setlist. Pertunjukannya, kecemerlangannya, acara-acara tak terjadwalnya hilang, tapi juga kualitasnya. Masih ada sedikit kontroversi, beberapa keberhasilan radio, penebusan sosial dari pemenang dan banyak harapan yang harus dilimpahkan pada penerus muda tersebut. Kami sudah melupakan sisanya.

Kontroversi Sal Da Vinci

Lagu Sal Da Vinci diremehkan oleh semua orang. Dari para jurnalis, yang setelah pra-pendengaran dengan cepat menuliskan banyak nama lain di daftar favorit, tetapi juga dari Carlo Conti sendiri, yang mengatakan “yang ini juga harus ada di sana”, membuat kami memahami dengan baik bahwa pilihan tersebut lebih terkait dengan pertanyaan tentang genre musik daripada kualitas. Publiklah yang menghadiahinya dalam televoting, sehingga publik kini lebih memperhatikan tren dibandingkan lagunya.

Sebuah kemenangan yang mengingatkan kita pada Lola Ponce dan Giò Di Tonno, pada tahun 2008, dengan “Colpo di pada pandangan pertama”. Sebuah lagu yang tidak lagi diingat oleh siapa pun, tidak seperti yang akan terjadi pada lagu Sal ini, yang tiba di panggung dengan balet untuk TikTok sudah siap. Kemenangan populer yang mengungkapkan banyak hal tentang Festival yang sudah berlangsung bertahun-tahun. Dan ini bukan persoalan ‘regional’, bukan juga persoalan prasangka terhadap suatu genre atau artis. Hanya saja secara obyektif ada lagu-lagu yang lebih baik, tetapi sekarang tampaknya selera musik pun ditentukan oleh algoritma.

Kemenangan Sal Da Vinci menimbulkan keributan dan kontroversi, yang dampaknya masih bisa kita lihat di media sosial dan TV. Ucapan Aldo Cazzullo yang menyorot lagu tersebut dengan menjadikannya soundtrack pernikahan Camorra adalah yang paling garang dan tentunya berlebihan, namun dengan cara yang melebih-lebihkan wakil direktur tersebut. Kurir setidaknya hal ini mengingatkan kita akan ramainya perselisihan tertentu yang selalu mewarnai Sanremo, dan yang telah kita lupakan.

Saldavincismo sebagai penebusan Neapolitan

Kemenangan yang dipersembahkan untuk Napoli di panggung Ariston, penekanan kebanggaan terhadap kotanya dalam setiap wawancara dan intervensi televisi, pesta di lingkungan sekitar saat kembali, tur lapangan di Stadion Maradona bersama Singa Emas, hingga keluhan “diskriminasi teritorial” setelah pernyataan Cazzullo. Sal Da Vinci tampaknya telah menjadi Maschio Angioino yang baru, sebuah benteng yang tak tergoyahkan untuk menjaga ‘Neapolitan’ yang tampaknya terus-menerus merasa terancam dan selalu mencari penebusan sosial.

Tidak ada satu lagu pun yang dimenangkan, apalagi penyanyinya. Napoli menang dan kini mengakui diri mereka sebagai yang pertama naik kembali ke puncak podium Sanremo, setelah Massimo Ranieri di tahun ’88 dengan “Perdere l’amore”. Dia siap melakukannya dua tahun lalu dengan Geolier – dengan genre yang sama sekali berbeda, dengan lagu yang sama sekali berbeda – dan dia akan tetap melakukannya jika Luché menang, bersaing dengan lagu rap. Namun kini era Saldavincismo untuk penebusan Neapolitan.

Kesuksesan Totonellapiaga, Samurai Jay dan beberapa lainnya

Bahkan lebih sedikit musik yang tersisa dari Sanremo ini dibandingkan edisi sebelumnya, meskipun memiliki daftar tiga puluh lagu. “Sungguh menyebalkan!” oleh Ditonellapiaga sudah menjadi hit, Fedez dan Masini, Tommaso Paradiso, Sayf, Fulminacci, J-Ax juga didengarkan – dan dinyanyikan – dan menuju ke tengah tangga lagu Festival, ini berjalan sangat baik untuk Samurai Jay – yang mengantisipasi hit musim panas dalam beberapa bulan dengan “Ossessione” -nya – dan LDA dengan AKA 7even. Potongan lainnya tidak pernah begitu lemah.

Penobatan Stefano De Martino

Itu adalah Festival yang hanya menimbulkan sedikit pembicaraan sehingga bahkan sebelum berakhir kami sudah mulai membayangkan dan mengomentari festival berikutnya. Pengumuman Stefano De Martino sebagai pembawa acara dan direktur artistik Sanremo 2027, yang disiarkan langsung saat final, memiliki maksud yang jelas. Mengalihkan perhatian ke masa depan peristiwa tersebut, kini berada di tangan seorang raja muda yang harus menangkis pukulan orang-orang yang menuduhnya tidak memiliki cukup pengalaman.

Sebuah suksesi berat yang penuh ekspektasi, yang harus segera ditangani oleh De Martino. Setahun untuk berbuat lebih baik dan memulai era baru.