Le Deuxième Acte membuka Festival Film Cannes edisi ke-77, dan melakukannya dengan membuat kita tertawa terbahak-bahak, ketidakpastian, kemampuan untuk selalu memberikan kejutan, menciptakan metanarasi dan selalu membingungkan penonton. Mereka selalu menjadi senjata favorit Quentin Dupieux, bagi semua Tuan Ozio, setidaknya ketika dia membuat musik. Namun bahkan di belakang kamera, sejak paruh pertama tahun 2000-an, Dupieux telah menonjol karena kemampuannya untuk menjadi orang yang lucu dan tidak sopan, seperti yang dikatakan orang, karena ia mampu menangani topik-topik yang tidak dangkal tetapi dengan penuh semangat. ironi yang sejalan dengan desakralisasi seniman dan karya yang aneh dan surealis. Film ini tidak terkecuali.

Le Deuxième Acte – alur ceritanya

Le Deuxième Acte dibuka dengan bartender yang sangat gugup, Stéphane (Manuel Guillot) yang membuka tempatnya, tampak diliputi kecemasan dan memiliki alasan bagus untuk itu. Faktanya, adegan penting dari sebuah drama cinta akan segera difilmkan di barnya dan dia belum pernah menjadi bagian dari lokasi syuting. Sementara itu, di jalan, dua tokoh protagonis film sedang menuju ke klub: David (Louis Garrel) dan Willy (Raphael Quenard). Teman lama, mereka mendiskusikan bagaimana membebaskan David dari perhatian mengerikan dari kekasihnya baru-baru ini, yang tidak lain adalah Florence (Lea Seydoux), protagonis lain dari film tersebut, yang tidak berbuat banyak untuk memuaskan ambisi Guillaume (Vincent Lindon). , siapa yang harus berperan sebagai ayahnya.

Singkatnya, kedua pasangan itu akan mulai saling tembak-menembak dengan diskusi, kritik, impian, harapan, namun yang terpenting adalah mengambil bagian dalam narasi ganda, di mana konsep pemisahan antara tokoh dan penafsir, antara nyata dan fiktif, benar-benar hilang di hadapan mata kita. Le Deuxième Acte sebenarnya adalah sejenis komedi yang absurd, sebuah film yang menggambarkan sebuah film yang terjadi bersamaan dengan film lain, sebuah persilangan rangkap tiga di mana hal-hal konyol selalu ada, di mana setiap orang yang kita lihat ada di dalamnya. ambang gangguan saraf. Dendam, iri hati, iri hati, egoisme, narsisme adalah senjata favorit keempat aktor ini, yang membenci produksi tersebut, sama seperti mereka membenci satu sama lain dan diri mereka sendiri.

Dupieux mengetahui hal ini, ia terus bermain-main dengan hal ini, namun kita tidak boleh berpikir bahwa film tersebut hanyalah permainan gengsi semata, karena itu akan menjadi kesalahan yang sangat serius. Le Deuxième Acte sebenarnya adalah kelanjutan ideal dari apa yang ditunjukkan sutradara di Venice Biennale terakhir dalam Daaaaaali yang menyenangkan! yang dengannya dia menghormati dan pada saat yang sama mendekonstruksi mitos salah satu jenius kreatif terhebat sepanjang masa. Jika Anda ingin tahu lebih banyak, pergilah dan gali Mandibules, permata surealisme dan komedi aneh lainnya yang membuat publik Venesia kulit tangan pada tahun 2020, tapi mari kita tambahkan juga Yannick – balas dendam penonton yang membuat kita banyak berdiskusi kapan dirilis di bioskop kami.

Sebuah film yang diputar dengan peristiwa terkini, dunia hiburan, dan publik

Quentin Dupieux adalah seorang jenius yang tertawa sebagai ritual normalisasi dan penghancuran mitos-mitos palsu, baik yang dibangun di sekitar seniman, atau pada konsep kesakralan karya, suatu lingkungan, yang di sini pun ia cemooh. Tapi hati-hati, di film ini dia menaikkan standarnya, karena juga muncul kecerdasan buatan, monster baru yang mengancam pasar audiovisual, serta para aktornya sendiri. Mereka semua adalah monster yang biasa-biasa saja dan paraculaggin, mereka adalah ular yang terbuat dari ketidakpuasan dan kebencian, mereka hidup di dunia di mana tidak ada solidaritas sejati dan tidak ada ketulusan. Apakah Prancis memiliki industri film terbaik dalam hal kualitas dan variasi? Ya, tentu saja, tapi kemudian ada panggilan telepon dari Paul Thomas Anderson, dari Hollywood, dan semua kemegahan mereka hilang begitu saja. Apakah dunia hiburan transalpine banyak mengungkit inklusivitas dan kesetaraan gender? Jangan khawatir, kejantanan dan homofobia masih merajalela.

Le Deuxième Acte namun, ia menyampaikan semua ini dengan dialog-dialog yang sangat menarik karena kompleksitasnya dan sekaligus kedekatannya, dengan pertukaran di mana tembok keempat sudah tidak ada lagi namun tetap utuh, di mana sistem bintang yang paling unggul di Prancis bermain-main dengan mengolok-olok dirinya sendiri. , menghilangkan jarak antara citra publik mereka dan siapa mereka sebenarnya. Arahnya tidak terlihat tetapi ada, himpunannya ada di mana-mana dan tidak di mana pun. Dimana itu dimulai dan berakhir Le Deuxième Acte sebagai fiksi dari sebuah fiksi dan di mana ia menjadi fiksi utama tidak diketahui, tetapi ini adalah salah satu trik khas Dupieux.

Mengatakan ini, Le Deuxième Acte ini mungkin bukan filmnya yang paling orisinal secara mendalam, tidak ada sedikit kegilaan yang berhasil bertahan hingga akhir, tetapi ada juga keputusasaan, getaran melankolis dan kesepian secara keseluruhan yang dengan kuat menyerang penonton. Sulit untuk memahami mengapa Frémaux memutuskan untuk membuka edisi yang luas dengan film ini, mungkin untuk menormalkan segalanya dan semua orang, untuk bermain, mungkin untuk mencoba menghindari kontroversi dan mengingat bersama bahwa di sini Prancis adalah tuan rumah sekaligus favorit. Sulit untuk mengatakannya, tetapi bagaimanapun juga, ini adalah film yang tahu cara menghibur, cara bermain, cara menodai dengan sangat cerdas dan mengingatkan kita bahwa Quentin Dupieux adalah salah satu dari banyak alasan mengapa kita, orang Italia, harus iri pada orang Prancis atas apa yang mereka lakukan. bioskop yang mereka tahu cara membuatnya.

Peringkat: 7

Cannes 2024: film dalam kompetisi, tanggal, tamu, dan semua yang perlu Anda ketahui